Właściwie nawet nie tylko Christie’s, ale też sam Salvator Mundi powinien odpowiadać za 38-procentowy skok aukcyjnej sprzedaży względem chudszego 2016 r. W wywiadzie dla „Financial Times” dyrektor generalny domu Guillaume Cerutti podaje, że łączna wartość transakcji we wszystkich siedzibach na świecie wyniosła 5,1 mld GBP (23,9 mld zł), z czego same aukcje wygenerowały 4,6 mld GBP (21,5 mld zł).    „Guillaume Cerutti czeka ze spokojem w swoim rozświetlonym narożnym gabinecie w londyńskim St James’s, wyglądając na King Street, przy której dom aukcyjny stoi już od 1823 r. Notatki z rocznymi wynikami leżą przed nim, z najważniejszymi wskaźnikami ujętymi starannie w rameczki” -FT   Jedyny parametr, który spadł jaskrawie, bo o 32 proc. do 472,4 mln GBP, to tzw. private sales, […]

Z początkiem lutego analitycy Artprice z dumą opublikowali wyniki najświeższego Artprice100 – indeksu mającego swoją strukturą przypominać S&P 500 czy FTSE 100, do których rynek sztuki usilnie aspiruje odkąd w ogóle zaczęto poddawać go bezlitosnym metodom statystyki. W horyzoncie 18-letnim, nowy wskaźnik wniósł się aż 360 proc., owocując średnim rocznym zwrotem na poziomie 8,9 proc.    Ekonometryczny departament Artprice opracował nową miarę, która wyklucza najmniej stabilnych na rynku artystów, których rekordy uwarunkowane są zwykle przemijającą modą lub spekulacją. W zamian, indeks obejmuje wyłącznie „blue-chipy”, dowodząc, że długoterminowe inwestycje w sztukę mogą być niezwykle konkurencyjne wobec instrumentów finansowych – mówi Thierry Ehrmann, założyciel portalu monitorującego transakcje.   Który obraz to wobec tego stosowny blue-chip? Odpowiadając na coraz śmielsze potrzeby banków inwestycyjnych, […]

Ślad szminki, nieopanowanego dziecięcego łokcia, przemyconego ukradkiem noża czy żrącego kwasu, rozprowadzonego na płótnie nieodwracalnym gestem psychopaty – dziełom wystawionym w muzeach wyrządzono już na tyle mniej lub bardziej przemyślanych przykrości, że trudno sobie wyobrazić ogrom wszystkich strat poza galeryjnymi murami, przemilczanych lub opłakanych na oczach ubezpieczeniowych agentów.   Salvage Art Institute nazywa swoją działalność niebem dla uszkodzonych dzieł, podaje „The Economist”, choć nowojorskiej artystce Elce Krajewskiej zajęło kilka lat, zanim do swojego zbawicielskiego planu przekonała przedstawiciela Axy. Drugie życie otrzymać miały obiekty uszkodzone, których koszt konserwacji miał przekraczać rynkową wartość – prace dosłownie spisane na straty, zalegające u ubezpieczyciela bez najmniejszej szansy na ponowną sprzedaż. Wybór takich destruktów trafił ostatecznie na wystawę „No Longer Art”, która obywa się właśnie […]